Случайно наткнулся и просто не мог не написать об этом. 1.3 миллиона просмотров за 5 недель. Руки золотые у мастера, а главное, принципиально, практически без электро-инструмента, по идейным соображениям. Звук оценить не могу, но вид и качество работы – высочайшие.
Компания True Temperament придумала и реализовала очень интересный концепт установки ладов на грифах гитар. Вот такой:
Для того чтобы понять идею такого извращения, давайте немного углубимся в теорию построения грифов гитар. А теория, как всегда, упирается в математику. Математическая модель колебаний гитарных струн говорит, что отношение длин n-ого лада к n-1 всегда одинаковое и составляет 2^(1/12) или 1.059463. Таким образом, двенадцатый лад, по идее, делит струну пополам (т.е. струна, прижатая на двенадцатом ладу, звучит на октаву выше открытой). Точно также рассчитываются положения всех остальных ладов. Казалось бы – все элементарно и просто. Но эта математическая модель не учитывает ни один параметр, влияющий на вибрацию струн, кроме их длины. Натяжение, жесткость и масса струн, например, не учитываются. Другими словами, модель, которой пользуются гитарные мастера всего мира на протяжении многих столетий, соответствует только идеальным струнам. Именно так – упрощенно, учат в школе.
Каждый из этих параметров вносит небольшую погрешность в тон извлекаемого звука, а все они в купе вносят уже значительный вклад в такой факт, что играя аккорды на идеально настроенной гитаре, слышится что звучат они не идеально точно. Причем если на аккустической гитаре это терпимо, то на электрогитаре, обладающей гораздо большей чуствительностью, несбалансированность нот в аккорде нередко заметна даже неискушенному слушателю, и тем более музыканту.
Единственная возможность избавиться от подобного поведения, это сделать отдельный набор ладов для каждой струны. Попыток воплотить такую идею в жизнь было немало – мастера действительно делали отдельные лады для каждой струны, добавляли дополнительные лады на часть струн и т.п. Такие меры в значительной мере решали озвученную выше проблему колебания струн, но производство гитары и сложность игры на ней возрастало, в то время как “функционал” падал (например, о качественных подтяжках можно было забыть).
Инженерами True Temperament была разработана технология изготовления изогнутых ладов, позволяющая решить проблему звучания, не теряя в “функционале”. При этом такие лады придают оттенок звучанию инструмента, или, как его зовут инженеры в компании, “темперамент” (собственно, поэтому компания так и называется). Темпераментов этих существует несколько, на вкус музыканта.
Один из гениальнейших гитаристов планеты, Стив Вай так говорит о нововведении фирмы True Temperament:
Как видите, Стив уже поставил новые лады на свои основные студийные и концертные гитары FLO и EVO. А значит технология эта очень хороша, и не требует от гитариста практически никаких усилий по переучиванию и адаптации. Очень хочется поиграть на инструменте с такими ладами!
Появилась первая широкоизвестная цифровая гитара. Это не электрогитара, нет. Это именно цифровая гитара, которая ни в коем разе не призвана заменить собой электрогитару.
В ней нет струн – лишь датчики прикосновения под обе руки. Основная идея проекта звучит так:
Гитары по своей природе имеют ограничения. Для извлечения звуков, вы должны дергать струны, и так получается, что момент наибольшей интенсивности звуков приходится как-раз на начало щипка. В процессе игры, одной рукой вы контролируете ноты, зажимая струны, а другой играете их в нужный момент и с нужной скоростью. Получаемые вибрации струн можно превратить в электрический сигнал, и пропустить его через серию “эффектов". “Эффекты” эти как правило представляют собой коробочку, напичканную электроникой, которая валяется на полу в сторонке и большую часть времени совершенно не контролируется музыкантом. Продвинутые эффекты (вроде педалей Wah-Wah или Whammy) могут контролироваться только по одному за раз. Даже самые продвинутые “эффекты”, которые интегрируются прямо в гитару, не могут быть использованы параллельно с игрой – музыканту необходимо снять руку со струн и заняться “эффектами”. В принципе, если исполняемая музыка не подразумевает использования большого количества “эффектов”, то такой подход может вполне удовлетворить музыканта. Но если каждая новая нота в произведении должна быть обработана “эффектами” по разному – консервативный подход не поможет.
Электронная музыка не может быть исполнена с описанными ограничениями. В такой музыке звук может подвергаться бесчисленному количеству метаморфоз. Поэтому если речь идет о гитаре, правая рука должна иметь возможность совершать нечто большее, чем просто щипать струны – она должна контролировать все элементы звучания, такие как сустейн, питч, различные фильтрации и т.п. Причем все это должно быть доступно безо всяких ограничений.
Вышесказанное и есть основные тезисы, стоявшие перед автором THE MISA DIGITAL GUITAR. В ней правая рука полностью контролирует звук.
Не пытайтесь сравнивать THE MISA DIGITAL GUITAR с акустическими или электрогитарами. Это совершенно разные инструменты, для разных видов искусства, для разной музыки. THE MISA DIGITAL GUITAR для электронной музыки.
Важно сказать, что мозг THE MISA DIGITAL GUITAR работает на Gentoo Linux, а сам проект является open sourse. Так что любой желающий может внести изменения и улучшения.
Подробности на сайте http://www.misadigital.com.
Около трех лет назад я приобрел свою первую электрогитару. Ей оказался подержанный CORT STAT3-T. Покупкой я был очень доволен, поскольку гитара была в неплохом состоянии, а обзоры в интернете подтверждали, что для начинающего электро-гитариста эта гитара – самое то (в том смысле, что и не абсолютное бревно, но и денег не жалко, если, как говорится, не попрет).
Сразу же после покупки я перепаял всю электронику: заменил потенциометры громкости и тембра на новые, всю проводку заменил на экранированный кабель ЗЧ. Кроме того, все полости гитары, в которых живут пикапы и обвязка, обклеил алюминиевой фольгой (ох и гемор же это был), замкнув ее на массу. Эти меры усилили и очистили сигнал дешевеньких пикапов, стоящих на гитаре. В результате звук стал мясистее.
После этого я сделал первый в своей жизни сетап электрогитары, который, по мнению много более профессиональных музыкантов, оказался на удивление качественным. Кстати, я думаю поделиться опытом сетапа вскоре на этом сайте.
В таком состоянии гитара прослужила мне около 2 лет, на протяжении которых мой интерес к игре только вырос. Наконец, настал такой момент, когда CORT STAT3-T стал меня ограничивать – как бы я не хвалил и не любил эту гитару, она все равно оставалась дешевеньким продуктом для новичков. Вскоре была куплена гитара покруче (ей, кстати говоря, стал настоящий американский Jackson DXMG Dinky с активными пикапами EMG ZW – Zakk Wylde set), а CORT остался висеть в чехле не при делах.
Через какое-то время меня стало нервировать подобное бездарное висение. В тоже время продавать CORT смысла не было, потому как он и новый недорого стоит. Мысли об этом привели меня к выводу, что эта гитара уникально сочетает в себе немало неплохих качеств (неплохой кленовый гриф с палисандровой накладкой, нормальные лады, корпус из агатиса) с кучкой хреновых (крайне дерьмовый бридж, слизанный с Fender’овского тремоло, дешевые некачественные пикапы). К счастью, эти недостатки несложно исправить. В результате в голове родился грандиозный план работ, включающий в себя следующие этапы: